ね式（世界の読み方）

リンク集；翻訳なし、と警察国家：その1

今年の2月頃かな、メトロやSNCF駅に備え付けられた監視カメラの数が急に多くなってて驚いた。先日メトロ14号線（一番新しい運転手のいないヤツ）のマドレーヌのホームで数えたらカメラが9台あった。逆方向のホームは別だから全部で18だ: What for ?

同じ14番線の終着点にオランピアッドという駅が付け足されて、13区にあるその駅はかなり地上深いところにある。エレベーターを延々と乗り継いで地上までたどり着くまで、煌々と照らされた構内に監視カメラはいたるところに備え付けられているのに、駅職員は一人もいない。

これはメトロではなくSNCFの話なんだけど、某郊外線の某駅に冬山行きの切符を買いに行った時、販売担当の研修生が教えてくれた。最近つけたホーム上のカメラ映像は、該当駅ではモニターできないんだそうだ。映像はそこの線の終着駅のモニター・ルームでしか見れない。彼女が言うには、駅の切符販売もホーム安全管理もなにも今はたった一人の職員が全部こなさなければいけないのだそうだ。

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以下はリンク集です。解説・コメント、翻訳もなし。リンクがすでに有料化してたらゴメン。

『不確実性の時代』を書いた、かのジョン・ケネス・ガルブレイスの息子、同じく経済学者のジェイムズ・ガルブレイスの記事をマリアンヌがレジュメしています。

La fin de la crise ? Ce sera 2015, si tout va bien.../ 危機の終わりは？それはうまく行ったとしても2015年だろう。。。

Washington monstly に掲載された元記事は長すぎて全部読んでないんだけれど、以下。タイトルは正常に戻ることはない：経済危機とそのソルーションはなぜあなたが考えているより大きいか。No Return to Normal : Why the economic crisis, and its solution, are bigger than you think

この記事で興味深い考察は、コンピューター導入が、経済構造を大きく変えたという視点です。数字情報を迅速に計測するマクロ経済モデルが、今回の経済危機膨大の原因のひとつであったという分析。

たしかに解析速度は速くなったがイカンセン人間の生きうる速度はそれについて行けないのだ。

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以下続く、、、はず

 

インセンティヴとペンディング； 分からない日本語、近代個人主義の終焉試論その２、序説

今は昔、2005年2月に書いた記事：分らない日本語　-近代個人主義の終焉試論 の、言ってみれば続編である。

関係なしにしもあらずなこちらも参照：京都議定書をめぐる、ね式グルグル思考

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先週、日本からこっちに来ていた知人と久しぶりに話して、ネットとかで読んでも人に言われてもまったく意味分からん元英語日本単語用法について聞いてみたんだ。

彼が言うには、インセンティヴとは「歩合制」のこと、

ペンディングとは「保留」のこと、なんだそうだ。

猫屋：「へ、それだけですか。要するに分の悪いところを意味なし英語にしてゴマカしてるだけじゃん。」

インセンティヴは、消費者へのキャッシュバックとか、生産者から中間流通あるいは大型小売店へのマージンのフィードバックのことだろう。

ペンディングは、大阪型お商売では言ってはならない言葉「ありまへん」、あるいはコンシューマー　お客に対して「Ｎｏ」と答える代わりに、ひとまず問題を宙吊り状態にして、クレーム　抗議を誤魔化す手段なのだ。やっとわかった。

ふーん。アタクシのいない間に日本語はとても近代資本主義的に進化してたのだった。

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二ヶ月近く、アドミン戦争ゲリラ・バージョン泥沼化と就職前線異常なし系で、雨の日も風の日もアタフタ・アタフタ、パリおよびその近郊を走り回っておりましたが、今回の経済危機津波の世界伝播速度にはさすがのアタクシもビックリさせられた（たとえば、この３ヶ月の間にリクルート系サイトの掲載求人数の落下速度がすごい）。

ワールド・ワイドなその暴力性は、ますます加速するんだろう。

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外回りもひと段落ついて、これからやってくる大型カタ・カタ・カタストロフを待ちながら、この一週間はたまった書類整理の傍ら、ひたすら買い物・料理・食ったり飲んだりしていた。

作って食べたものリスト：帆立貝さしみ・灰色小型えび・アスパラガス・苺・牛挽きマッシュルームグリンピース入りカレー味いもコロッケ・ポテトサラダ・鶏のから揚げ・海鮮グラタン・いなり寿司・リンゴのコンポート・オムスビ各種・チキンライス・オッソブッコ・スパゲティミートソース、トマトと山羊チーズと生バジリコ、など（残り物は一切出さない食戦略であります）。

外食：インド系；タンドリチキン・チーズナン・ラッシー・マトンティカマサラ、中華系；パーコラーメン・パオヅー+チンタオビール、あるいはフォーとベトナム春巻き、韓国系；餃子・ユッケ・カルビ焼き・各種キムチ+ＯＢビール（パリ中心部のレストは高いしおいしくないんでメトロで10-15分ぐらいの遠出、エスニック料理を堪能。家族経営店を狙うのが決め手です） 。

料理しっぱなしの５日間以前、公共交通機関を乗り継ぎ移動中はiPod でバッハとディランを聞き続け（この両者間のギャップがなんとも猫屋印ですが）、アトランダムに読んでる本は相変わらずのミシェル・フーコー。

オモテでは、チューリップ・水仙・木蓮・桜・ジュダの樹・リラ・藤が順々に百花繚乱。今週はミュゲ/すずらん、がいろんなところで売られている。ミュゲを知人・友人・恋人にプレゼントするのが習慣なんですね。そのあとは薔薇の季節だ。

今年のメーデーはどんな展開になるのだろうか。動員数如何で、これからの流れは変わりうる。

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というわけで、（食いすぎ・飲みすぎの傾向はあるものの）どうにか生きております。

始まったばかりの今週がどう転ぶのかは分かりませんし、天気・気温のほうもジェットコスターなみに変動、メキシコ発ポルコ風邪もすでにヨーロッパにたどり着いた。

生き延びてたら、経済動向についてとかポンピドゥーでやってる（けど、半分しか見てない）カンディンスキー展の 部分的報告とか、書きます。

アラン・バディウ@ Ce soir ( ou jamais ! )＋ジジェクのヴィデオ

今月17日に新刊が出版されるバディウなんですが、4月9日の Ce soir ou jamais に出てたようです。いつまで見られるかわからないけどリンク貼っておきます。なお、番組の最初は現仏政府内務省のスポークスマンを交えた極めて退屈な警察についての対話。最後の方はトルコのEU加入問題についての討論。

肝心のバディウ・トークは番組始まってから27分あたりから1時間4分あたりまです。話の内容はもちろん、資本主義とミリタリズム、共産主義と規律、新しい階級などなど。。。

Ce soir (ou jamais !) : Emission du jeudi 9 avril

 

バディウの新刊はL'hypothèse communiste / 共産主義仮説、ですね。出版社はLignes で価格は15ユーロとのこと。

番組で彼が語っていますが、3月の13・14・15日にロンドンでバディウ、ネグリ、ジジェック等々を集めてのOn the Idea of Communism というタイトルのコンフェランスが開かれたんだそうです。

ぐぐったら、ビブリ・オプスにBirkbeck university ofLondon からの報告記事があった。マルクスの逆襲だって：Marx contrte-attaque

これはBBCのHARDtalk での英語使いバディウ映像：Alain Badiou on BBC HARDtalk 24 March

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おまけ、

2008年12月にBirkbeck で行われたダークサイドのロックスター、ジジェクの講演ヴィデオです（言うまでもなく、ライトサイドのロック･スターはオバマでしょう）。講演ヴィデオは9コあるうちの1なり。

映画：崖の上のポニョ、と、Séraphine

ポニョ、見たよ。仏語タイトルは『Ponyo sur la falaise』。　大きい映画館での上映はこっちの復活祭春休み向けで仏語吹き替え版が大部分だからMK2の日本語版に行ったんだけど、お子様連れは一家族ぐらいしかいなかった。つまりほぼオトナばっかり。

なんと、トトロのメイちゃんが赤毛の人魚姫を演じている。しかしまるっきり色気のない人魚姫ってのが極めてミヤザキ流だね。

最後のクレジットで、『ポーニョ・ポニョ・ポニョ・サカナノコー！』とまるっきり日本な歌が元気よく流れ、普段は“文化的生活”を送ってるはずの仏アダルト・オーディエンスたちはガックリコとしたのであった。ははは。

こちらでの評判も上々であります。最近まして金欠症候群にあえぐアタクシは仏語タイトルをついついポニョン/　pogon ＝意；オアシ、としか発音できず困ってたんですが、テレラマの日本で取材した長いルポ記事にも、ポニョ・ポニョン？という小タイトル部分があった。

以下はテレラマの批評2本。

Ponyo sur la falaise: Film japonais de Hayao Miyazaki

Ici vit Hayao Miyazaki

当映画の英語バージョン（今年の夏休み封切り）の吹き替えには、あのサタデイ・ナイト・ライヴのサラ・ペイリンじゃなくてティナ・フェイ、マット・デモン、ケイト・ブランシェット等の声優配役だそうで、なんともニッテレ・デンツー・ハクホードー + 配給元ディズニー etc. の威力全開。　参照：英語版ウィキ情報。

こちらの若い女性オーディエンスたちの反応は “Trop mignon ! / トロ・ミニョーン！”　訳しますと「かわいすぎー！」

たぶん疲れ切った人間たちは幼少期に帰りたがってるんだろうな。ヘンなマッチョ・スーパーヒーロー系独裁者よりは『お母さーん！』の時代なのか。ま、そのほうがいい。

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次はセラフィーヌ。

サンリスのセラフィーヌと呼ばれる女流画家が主人公である。演じているのは、ベルギー出身イヨロンド・モロー。セザール主演女優賞をとったですね。熱演。

クラシックなビオピクチャーで、パリの北にあるサンリスの四季が青みがかった色調で美しく撮られている。しかし、セラフィーヌの人生はカワイソウ過ぎだ：そりゃない。

Séraphine Louis の絵のいくつかは、ここで見られます：Découvrez l’Art Naïf et Séraphine

女中のセラフィーヌが、悩む雇い主であるドイツ人画商（ゲイの人）に、『辛い時は、樹や花や鳥に話しかけると心が休まるのです』 と言うんだよね。これってミシュレじゃん。男性版は聖フランチェスコか。

キャス・トワ・ポヴ・コン王国のパノプチコン

ド真ん中に君臨なさっておられるわれ等が偉大なリーダーが、新米国ナイス・ガイ大統領と歴史的出会いをなされた際のお姿が右。

今日発売のカナール・アンシェネ、トップページに掲載された写真です。記事タイトルは Une cérémonie en grandes pompes !  ← これも訳しようがないっすね。

出典は、 Daily Mail の、

Has Carla Bruni turned shy? French First Lady's awkward moment as she leans in to kiss Barack Obama... then changes her mind

という極めて長いタイトルの記事であります。いや、なかなか興味深い画像が他にもあるのでミルベシ。

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なお、紹介したいリンクがたまりにたまってて、警察国家におけるなぜか今頃IT改革おそまつ録、ってなかんじに書きたいんだけど。。。時間ないのだ。

参照：ウィキ仏版カナール・アンシェネ　

映画：トウキョウソナタ

先週、ボーブール横のMK2で、黒沢清監督のトウキョウソナタをやっと見てきた。昨年のカンヌ映画祭では「ある視点」部門で賞を取っているが、これは公式部門じゃないからカンヌでも２回しか上映されなかったようである。今頃パリで封切られてるわけだが、今週でも上映してるのはたしか6館ほどだから、パリの友人たちよ、早めに見に行ったほうがいい。

この映画の封切りはカンヌのすぐ後より今のほうがよかったんだ：経済危機が本格的に起動し始めたのは昨年秋で、ここの人々が「解雇問題」を他人事ではなく心配し始めたのはこの2月頃からだ。該当映画祭のあった昨年春と２００９年春では、フランス住人たちの心理状態はまるっきり違っている。物価もひどく上がった。

映画館も昼前にしてはいい入りで、今回は単なる日本オタクばかりではない、もっと広い層の観客が来ていた。学生・インテリ・文化的退職者、あとパラパラと日本人。

まあ、仔細にわたってアタクシがナンタラ言ってもなんの役にもたたないから、いくつか気になったところだけあげてみる。

Tokyo ! も２００８年カンヌ映画祭で公式部門ノミネートされてたんだと後から知った。どうもアタクシは、Tokyo! のヒキコモリ氏がそのまま父親になったような錯覚に陥った。もっと調べてみたら、このササキ＝ヒキコモリ氏が実は香川照之なる俳優で、猿之助の息子だとわかってビックリした。これが浦島のビックリであるが、先週だったか藤間紫が亡くなったという報道で猿之助が藤間紫の夫だったと知って、これにもビックリしたばかりである。。。しかし、歌舞伎とかの芸の世界はかなり複雑なんだなあ。あれ、話がそれた。

このササキ氏の、たとえば頼りない歩き方とかの、おかしみ、悲しさ、はなかなか普通の仏人には分からないだろう。ササキ氏のズレタ対話にゲラゲラ笑ってるのはアタクシぐらいなもんであった。

まあ、この映画で面白いのはそういったズレ方だろう。普通の非日本人にとっては、ササキ家が今の日本の典型的家庭と見えるのだろうが、実はあれはバブルがはじけた頃の家庭じゃないか。今だったら、中間層家庭でパートに出ない専業主婦なんてマイノリティだろうし、子供をぶん殴る父親もそうはいないだろう。こっちの批評で「これは父権家長制の終焉」を描いた映画だ、ってのがあったけど、それもちょっと違う。家の真ん中にいたはずの日本の母の“権力”が、いつの間にか消えてなくなった。それに対するノスタルジーを、キョンキョンが演じてたんだと思う。ササキ氏は、そこいらへんの事情が分からず、父親の役を演じきろうと試みる。

TVのホーム・ドラマをパロディ化してて食事シーンが多く、それはなぜかいつも日本食で、でも家族は食卓でしか顔をあわせない。顔をあわせても会話は極めて少ない。ササキ氏は規範にガチガチに固まったかわいそうな男で、歩き方までオカシイ。←ここでの香川、あるいは柄本明やイッセー尾形たちのズレ、ボケ、オカシミ、カナシサあるいはそれらが転じて狂気までいけそうな風情というのは、極めて日本的だなあ、と思う。いや、バスター・キートンにも近いか。

後半の展開は？？？と思いながら見てたんだけど、いつの間にか話は幻想化してると考えたほうが妥当なんだろう。家族の再生は本当はなくって実はみんな死んじゃったんだ。たぶんピアノ弾きの少年を残してね。だけど、黒沢監督は、この映画をホラーものにはしたくなかったし、どうしても少年にドビッシーを弾かせたかったんだと思う。再生もハッピーエンドも、映画の中にしかないんだよ。映画だからなにが起こってもいいと言えば、まあそうだ。

書き加えれば、『家庭』というのも死んじゃったんだ。映画の中での食事シーンは、テーブルの高さにカメラがあって、あれ小津安二郎がタタミの高さにカメラを据えていたのの、なんだ、郊外版じゃん、とも思った。

というわけで、かわいそうなササキ氏は、人材派遣会社の面接でカラオケを歌うはめにおちいる：アウト・ソーイング、解雇、職安（ジョブ・センターでもハローワークでもポール・オンプロワでも何で好きに呼べ、中身はおんなじ）、無料の給食配布、家族との軋轢、ショッピング・モールでの清掃業、という流れは実に、ワールド・ワイドに普遍的現実なのである。これは資本主義システムの暴力に関する映画なのだ。ホラー専門の黒沢監督がそれを撮ったのも無理はない。

ニコラ・サルコジと水木しげる

ストラスブールにやってきたバラコバマ・ミシェル夫妻と、仏共和国大統領夫妻のTVニュース報道を見てて、あの小さいヘンなおじさん、水木しげるのマンガに出てきたはずだ、と気がついた。

子泣き爺、だったかなあ。いやちがうなあ。誰だったっけ。。。下は、ル･モンドのtelezapping 画像、１分１０秒あたりにいるよ；水木しげるのキャラ。。。石臼だったかなあ、、みのがさ、だったかなあ。手元に本とかないんで調べようもない。

Télézapping : Strasbourg, l'OTAN est venue
envoyé par lemondefr