ノートpc返す前に、ひとまずクリップ。ペーパー版ル・モンドで読み、近頃
きわめて気になっているフィクションと現実と真実のかかわり方について、考えさせられた記事です。タイトルは、フォレスト・ウィテカー：アミン・ダダになりきって、になるかな。
記事内容は、ジャルムッシュのゴースト・ドッグで不思議な SAMURAI を演じ、イーストウッドのバードではチャーリー・パーカーを演じた テキサス生まれにしてLA育ちのフォレストが、いかにして自国ウガンダの国民３０万人を虐殺した独裁者イディ・アミン・ダダ・オウメ（大統領席１９７１－１９７９：参照：ウィキ仏版 日本版）を演じたかという話。
映画タイトルはThe Last King of Scotland。５歳当時英国からウガンダに移民そこで育ったGiles Hoden の同名小説（１９９８）が元になっている。
続きは映画を観てから、また書きます。
今夜は、某所で手に入れた加藤周一の本を読むはずが、ＴＶでクリント・イーストウッド監督のミスティック・リーバーを最後まで見てしまった（ＴＶガイドで最高の三ツ星だったんだよね）。
いや、やっぱりイーストウッドは苦手だ。ショーン・ペン、ティム・ロビンスをはじめとする俳優人の熱演はわかったけども、だいたい、話がよくわからん。。。暗い話だし。結局イーストウッドは“キバルお父さん”の人なんだよね。俗世から気張るお父さんがいなくなったんで、イーストウッド映画が受けるんだ、と思う。疲れた、肩凝った。
期待してたハンニバル・レクターのことは誰も語っていない。かなりな駄作なんだろうなあ。なんだか損した気分。この次はどの映画見に行こうか、悩んでます。“戦場からの手紙”はイーストウッドだから見ないし。
たまたま、chorolyn氏んとこのエントリー読んで（なぜか）思い出した Le Grand Silence ( 原題：DIE GROSSE STILLE) 見に行こうかな。関連記事読んだときはちょっと引いたんだけど、今のパリの散文的というか、きわめてプロザイックな選挙前ドタバタからの逃避もいいかも。アルプスにあるシャルトル母修院での無言の生活の映画です。ところで修道僧という“職業”もサービス業に振り当てられるのでしょうか；これ最近の疑問なり。
後記：ところで、さっき見つけたル・モンド記事は以下です。
また見てしまいました、The Silence of the Lambs .
１９９１年の作品ですが、最初はフランスにて映画館で、それからカセットで２・３回、その後はＴＶで何回か見てます。でも毎回新しい何かが見つかるんですねえ。
今回は、アンソニー・ホプキンスとジュディ・ホスターの両者の眼の青さを比べてみました。
あと、“怖い”と“痛い”の違い。サスペンスとホラーの違いですか。。アタシ流に言えば、なにもブツを見せる必要はないと思う。これはエロティズムも同様かと考えます。隠したモノほど怖い。見せられたら痛いだけだ。
これはフィクションのフォンダモンタルだと思う。いかにダーク・サイドの想像力に働きかけるか、ってことでしょう。
事実は、あるいは真実は、というのはまた別の話ですだ。
ハンニバル・ライジングがあした公開されます。レッド・ドラゴンは本のほうは読んだけど映画は観てないのよね。見せない怖さに期待してます。
なお、第３部でレクター教授の少年から青年時代をで演じるガスパール君、現在ハリウッド系若手女優をナンパしまくってるそうでありますよ。なんとも、はや。
翌日後記：新聞の映画評見てみたら、Peter Webberの作った新作ハンニバル・ライジング、大笑いの駄作（nanar）だそう。。。あーあ。なお、こちら雪が降ってる。
観てきましたよ。Blood Diamond
２００３年の映画ザ・ラスト・サムライの監督エドワード・ズウィックの新作です。主演はあのディカプリオ。
できは？というと、簡単に書くのはちょっと難しい。ちょうど一年前のジョージ・クルーニーのSyriana におけるミリタンティスム/アンガージュメント的モティベイションとエンタテイメント性のきわどい喫水線上にこの映画は位置してると思うからなんですね。
ローデシア（現ジンバブエ）に生まれた白系アフリカ人、ダニー・アーチャーは傭兵としてアンゴラ等の内戦で働いた後、現在はシエラ・レオーネで秘密裏に採掘されるダイヤモンドをヨーロッパの大手ダイヤモンド商に売りさばくトラフィックを生業としている。そのシエラ・レオーネで反乱軍が蜂起、米国人ジャーナリストであるマディ・ボーエンとシエラ・レオーネの漁師ソロモン・ヴァンディとともに、われらがアーチャーはソロモンがダイヤモンド採掘所に隠したピンク・ダイヤモンド原石を手に入れようとする。。。とまあ、そういうわけだ。なお撮影は南アフリカとモザンビークで行われたそうです。
話のはじめは、アフリカの漁村の平和な朝。ソロモンおっとーが息子を起こして学校に送り出す。おっとーが漁に出ようとすると、、、トラックに乗ったゲリラ兵が押し寄せて、村を無差別攻撃・略奪。生き残った村民を捕らえて、彼らの両腕をマシェット/ナタでスプラッチ！と切り落とすんですね。あーあ。
ルアンダ関連本とかで、文章では読んだことあるけどまじ映像で見るとは、、（てか、思わず目をそらしてしまいました）。実際のシエラ・レオーネ紛争時現地に残っていたジャーナリストがこの映画のコンサルタントとして起用されている。シリアナと同じように、ハンディ・カメラを多用しているからルポルタージュっぽい臨場感はいやでも高まるわけだ（タイトルは血のダイヤモンドでありまして、シリアナやジョークを盛り込んだ Lord of War に比べても血液噴出度はかなり高い）。
内戦というのがどういうものなのか、ダイヤモンドや鉱石・原油がどうやって内戦資金と姿を変えるか、開発国の企業がいかに内戦につながっているか、などなどを扱っていますが、この映画で一番痛いのは少年兵たちの存在です。欧州では、メディアによる報道もかなりあるのですが、その他の地ではあまり流通してない情報と思われる。キッド・ナップされた子供たちは、麻薬を与えられ、集団生活の中で殺人機械として教育される。恐怖を知らない子供たちは、大人よりも優秀な機械となりえるんですね。
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かなり油の乗った３０台ディカプリオ。悪くありません。アフリカーナの無骨でストレートな英語アクセントで大人の汚れ役に挑戦してます。クルーニーの後を継ぐ渋い米国俳優になりますか、どうか。リチャード・ギア、ケヴィン・コスナー、ミッキー・ルーク、トム・クルーズにブラッド・ピット、、、米国美形俳優はどうも年を喰うとヘタレル傾向があるように思えますが、ディカプリ君には踏ん張ってもらいところです（ドパルデュー、ショーン・ペンとかジョニー・ディップはそんな悩みがないので羨ましいですね。。。いや言ってみただけ）。
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ジョナサン・リテルの小説に対しても、“残虐への覗き見趣味”だとする批判がありました。この映画からアタクシが感じた居心地の悪さは、映画というジャンルにおける、この“事実”とフィクションの極めて微妙な関係からくるのだと思います。まあ、年齢的、言い換えれば世代的暴力度抵抗力の問題かもしれませんが。
あの、トマス・ハリスの新小説ハンニバル・レクター仏語版はこの１月３日に出版され、そして、映画版はここでは２月７日に封切られるわけだ。久しぶりの、すぐ見たい映画である。
そして、アンソニー・ホプキンスの（今回はナレーションのみのようだが）演じたハンニバルの若年時代をやるのが、このガスパール君なのだね。ガスパール・ウリエル/Gaspard Ulliel は、Un dimanche des fiançailles でも輝いていたけど、順調に成長しておるようだ。現在２２歳、左ほほにある傷、というよりもチャーミングな“凹み”は、子供の頃犬と遊んでいて、爪をかけられた痕だそうだよ。
最高でした。
今回はひとりで映画館まで行きましたら、館内はお子様だらけ。秋休みにアニメ映画ですから当然と言えば当然。まわりで、ポップコーンのにおいはするわ、３歳-１０歳ぐらいのチビどもが喋りまくるは食べまくるわ。。でも、映画が始まってから最後まで、あいつらみんな口をポカーンと開けたまま静かでしたね。アタクシもですけども、ぽかーん。
タイトルの AZUR et ASMAR はフランス読みですと「アズュール・エ・アスマール」になります。アズュールはコートダジュールの海のように青い眼をした中世フランスの王子、アスマールは王子の乳母の息子の名です。双子の兄弟のように育てられた二人ですが、王子は少年になると、帝王学を学ぶために城を離れるんですね。同時に乳母とアスマールは城から追われてしまいます。
王子は大人になって、子供の頃乳母が語ってくれた地中海の向こうに行こうと決心する。北アフリカです。だが、船は難破してしまう。海岸に流れ着いた王子に待っているのは、飢えと疲れと絶望です。さて、王子は乳母が語ってくれた『ドラゴンやライオンとの闘いに勝って、大宮殿に住む妖精をお嫁さんにもらう』ことが出来るんでしょうか。アスマールと乳母にもう一度会えるんでしょうか。。。
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ストーリーで言えば、竹取物語や流譚篇の流れです。『むかし、むかしあるところに、、/Il était une fois, un homme....』ですね。これは世界共通のテーマ。新しいのは、グラフィックです。ディズニー系のCGアニメとは違って、３Dではなく、イメージが平坦。でもそれがイスラム絵画テイストに不思議にあっています。フランドル絵画（ファン・アイク兄弟）やユニコーンのタペストリとも通じる美学です。
一言で言えば、かつて欧州が夢見たオリエント、千夜一夜の世界。天文学・数学を初めイスラム世界が先端だったころです。関連記事を読んでみたら、建築はアルジェリア・モロッコ・チュニジアから、衣装は１６世紀のイランをモデルにしたとか。
古い聖書も出てきますし、シナゴーグも廃墟化したキリスト教会も出てきます。アラブのプリンセスのグラマーさも忘れられません。
一部の会話、文学アラブ語だそうですが、訳がスパー・ポーズで画面の下に出てこないのも特徴。外からやってきた人間に外国語が分からないのは当然だからなんだそうですが、なるほど。あと、映画冒頭に、乳母が２人の赤ん坊におっぱいを飲ませるシーンがあるんですけれども、アニメでも米国とかシンガポールではおっぱい部分はカットするそう。病気かおまいら、とかおもっちゃいますが。
もう一回、友人の子供を借りて見に行こうと思う。DVDもいいけど、大画面がすてきです。
後記：この作品はヨーロッパ映画となっている。資本が欧州複数国から出てるわけですね。
久しぶりにフランス映画を見た。
だいたい映画館まで出向いて映画を観るのは“現実からの一時的遁走”なわけで、結果大振り非現実な作品が好みであるアタクシには、あくまで日常から飛翔しない、ミニマリストに過ぎたり、マリボーダージュ現代版、つまり“退屈な夫と妻とその愛人たちの暇つぶし”的愛憎モノだったりする今のフランス映画は苦手であるわけだ。
と、前書きばかり長くなりそうなので切り上げる。この映画は俳優ジャン-ピエール・ダルサン (Jean-Pierre Darroussin) の監督第一作。エマニュエル・ボーヴ Emmanuel Bove （1898-1945） の同名小説が原作である。Le pressentiment /ル・プレセンティモンとは予感、のことですね。
内容は、高名な弁護士であるシャルル・ベネストという中年男が、ある日家族も友人も仕事もなにもかも放り投げて、ひとり“執筆に専念”する、その生活ぶりを描いている。横の糸をなすのは、彼がかつて生きていた世界、つまりパリのアッパー・クラス世界と、偶然見つけたアパートのあるRue SAINT-MAUR/サン・モール通りという労働者・不法滞在者・外国人たちがすむ界隈の対比。このふたつのまったく異なった２世界を主人公は自転車を繰って行き来する。
舞台は、リュック・ベッソンが撮ったような観光名所ではなく、私達が生きているそのままのパリである。大昔に見たアニエス・ヴァルダの“５時から７時までのクレオ”を思い出した。一種のパリをめぐるロード・ムーヴィーと言えなくもないな。
さて、この金も名誉も身分も捨てた主人公は、下町の人情によって生き返るのか、というとそんなこともない。上流社会の偽善と孤独と上流な俗悪さのかわりに、ここには悲惨と貧乏と嫉妬、そしてどうしようもない俗悪さがある。主人公はこちらでも自分の場所を見出すことが出来ないようである。
寡黙な男が、自分の意思とは無関係に、１３歳の少女の世話をするはめに陥り、あげくは隣人達からペデラストとして疑われてしまったりもする。なお、近所の針仕事を生業とするシングル・マザー役のヴァレリー・ストロ (Valérie Stroh) はシナリオ共同執筆者でもある。
本来なら暗い映画になってもおかしくないのに、これは主人公の不器用さに由来するのか、あるいは重なる“場違い”感覚が引き起こすのだろうか、作品全体に軽み、あるいは諧謔があって、奇妙な魅力となっている（これはあくまで個人的な印象ですが）。
残念だったのは、映画の始めのほうで主人公の遺産相続書類へのサインを求めて、兄弟達が下町のアパートにやってくるシーンで、兄弟達がみんなちっとも似てないこと。俳優がやってるわけだから仕方がないんだが、ハタから見てると親子兄弟の相似ってのはそれだけでかなりなスペクタクルだと常々思っているからです。
また、監督・主演そしてシナリオ共著までこなすダルサン自身の出生は労働者階級。アタクシ自身は執事を雇うような上流家庭は見たこともないんですが、パリの上流と下流に関する映画として見てもいいですね。佳作なり。
